“给力河南”系列报道 一把小提琴为豫剧伴奏40年

    ●那时三团的人坐火车不用买票

     “上世纪80年代初的时候，戏曲非常火爆，那个时候我去武汉，说是三团的，都不用买票。”李清超回忆起戏曲繁荣时这样说。

    李清超说，那个时候的工资也比较高，一个月可以拿48元钱，后来涨到54元、63元，戏曲工作者地位也非常高，是“革命文艺战士”，很多时候，他们的演出“一票难求”，每次演出都会有很多人托关系、找门路问他们要票。

    回忆那个时候戏曲辉煌的原因，李清超的解释是，那个时候的文艺比较单一，电影也不是很多，极少歌曲，戏曲是大家都比较喜欢的文化艺术形态，所以造成了“一票难求”的局面，“那个时候根本就没有市场什么的，我们的环境非常单纯，就是排练、演出，观众如潮、掌声如雷”。

    李清超说，作为一名音乐演奏者，最快乐、最有价值、最幸福的事情，就是在舞台上为观众演出，那种满足感是其他任何东西都换不来的，那是一种自我价值的最高体现。

    

    李清超：我的使命就是把琴拉好

    ●戏曲辉煌逝去 也落下了职业病

    仅仅几年之后，戏曲的辉煌就过去了。“后来市场经济，多种文化艺术形态出现后，戏曲就不行了。”李清超说，后来的演出都要靠院团自己去联系，“我们那个时候去县里、煤矿上、外省演出，都是自己扛着箱子去，上台演奏的是最高雅的艺术，下台干的是搬运工的活。”李清超说，有时候一天要演三场，前一天晚上10点多演完，要连夜拆舞台、搬箱子、移行李，整夜不睡，赶到另外一个地方搭台子、搬箱子，接着就是第二天上午的演出，就这样连轴转，“寒冬腊月里，舞台四面透风，风刮在脸上像刀子割一样，我们坐在那里，一演奏就是一天”。

    到了晚上，没有钱住旅馆，大家都是睡在舞台上。说到这里，李清超苦笑着扶了扶腰说，因为要经常扛大箱子，他的腰就是在那个时候出问题的，“现在站得久了，腰就疼得厉害，不知道这算不算职业病”。

    ●夫妻一块演出把儿子锁在家

    其实，生活的艰辛远远不止这些，“我爱人也是在团里演奏小提琴的，这样的双职工家庭，最苦的就是孩子了”。李清超已经记不得多少次把儿子单独锁在家里，“从四五岁起，儿子一个人在晚上待在家里，已成了家常便饭。”李清超说，那个时候去现在的东方红影剧院演出，夫妻俩下午5点半就要从家里出发，到演出结束赶回家，已经是夜里10点多了，这几个小时，儿子就独自一个人在家睡觉，“我儿子非常乖，给他买点小吃，哄他躺到床上，说爸爸妈妈出去一下，一会儿就回来。儿子不哭也不闹，每次我们回来，都看到他乖乖地躺在床上睡觉”。当时是无奈，现在想起来，李清超却很后怕：“万幸中的万幸，儿子一个人在家的时候，没出什么意外”。

     1   2   3   4